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Rosa Benito vuelve a la carga contra Rocío Carrasco

Nuria Torrente
@opinionalmeria

Hay personajes televisivos que parecen necesitar permanentemente de los demás para mantenerse en el candelero. Rosa Benito y Amador Mohedano constituyen dos buenos ejemplos de esa dependencia mediática. Durante años, sus apariciones televisivas han estado estrechamente vinculadas a Rocío Jurado y, muy especialmente, a su hija Rocío Carrasco. La memoria de la cantante y los conflictos familiares se han convertido en una fuente inagotable de titulares, controversias y oportunidades para regresar al primer plano de la actualidad.

Rosa Benito, en Supervivientes All Star 3 / Telecinco

La participación de Rosa Benito en Supervivientes All Stars 3 está proporcionando nuevos ejemplos de esta circunstancia. La que fuera cuñada y peluquera de Rocío Jurado parece haber encontrado en Honduras un escenario privilegiado para desempolvar recuerdos y revelar supuestas confidencias de la artista. Entre ellas, la existencia de un amor secreto que habría mantenido la chipionera y que provocó el desacuerdo público de su hija Gloria Camila Ortega. No le faltaba razón al cuestionar que se aireasen intimidades de su madre que esta decidió mantener reservadas. Sobre todo porque Rocío Jurado falleció hace veinte años y no puede corroborar ni desmentir las afirmaciones que otros ponen en su boca.

Pero Rosa Benito no se ha conformado con rescatar episodios sentimentales de su cuñada. En la última gala del concurso ha vuelto a cargar duramente contra Rocío Carrasco, a quien ha responsabilizado del sufrimiento de su hija Rocío Flores. «Esa niña, porque ha tenido a su padre y a su familia, porque era para haberse quitado de en medio», afirmó antes de lanzar una acusación todavía más contundente contra la hija de la cantante: «Qué tía más mala». También la acusó de haber vendido a su familia para pagar unas deudas.

No satisfecha con semejantes descalificaciones, añadió que Rocío Flores no había podido vivir su juventud en paz y responsabilizó directamente a su madre de esa situación. «Le han hecho mucho daño. Y se lo ha hecho su madre», sentenció. Incluso deslizó una especie de advertencia moral: «La vida es corta, a veces. Pero a veces es muy larga y las cosas se pagan aquí».

Y, como viene siendo habitual, Rocío Jurado volvió a convertirse en protagonista involuntaria de las revelaciones de Rosa. La concursante aseguró que la cantante sufría porque su hija se marchaba de vacaciones y no telefoneaba para interesarse por sus hijos. Según su relato, Rocío Jurado llegó a preguntarse: «¿Mi hija no tiene sentimiento de madre? ¿No le nace llamar a sus hijos?». También sostuvo que, de haber vivido la artista, los enfrentamientos entre Rocío Carrasco y Rocío Flores no se habrían producido de aquella manera.

Resulta difícil encontrar una forma más comprometida de utilizar la memoria de una persona fallecida. Rosa Benito tiene derecho a contar sus recuerdos, pero sus afirmaciones no dejan de ser su versión particular de unos acontecimientos que la principal interesada ya no puede aclarar. Y atribuir a Rocío Jurado reproches tan dolorosos hacia su propia hija supone traspasar una frontera que debería invitar, cuando menos, a la prudencia.

La dureza de estas declaraciones sorprendió desagradablemente a Jorge Javier Vázquez, presentador del concurso y amigo de Rocío Carrasco. El comunicador, que había cenado precisamente la noche anterior con ella, manifestó sin rodeos su desacuerdo con la actitud de Rosa Benito. «Yo creo en su testimonio, quiero a Rocío Carrasco, quiero a mi amiga Rocío Carrasco», afirmó después de recordar la importancia que tuvo para él la serie documental en la que la hija de Rocío Jurado relató sus experiencias personales.

Jorge Javier fue todavía más explícito al referirse a la concursante: «Como espectador, no me gusta ver a Rosa Benito así, porque creo que tiene el suficiente bagaje para hacer un concurso no tirando de esta situación». Una reflexión que resume perfectamente el problema: Rosa Benito podría aprovechar su participación en Supervivientes para demostrar sus capacidades como concursante, sin necesidad de convertir las heridas familiares en argumento televisivo.

Pero quizá la reacción más significativa fue la de su propia hija, Rosario Mohedano, encargada de defenderla en el plató. Visiblemente incómoda, reconoció que no esperaba encontrarse en semejante situación. «No me esperaba que por venir a representar a mi madre en Supervivientes tuviese que afrontar estos momentos», confesó.

Cuando Jorge Javier le preguntó directamente si se sentía cómoda escuchando a su madre hablar de aquellas cuestiones, Rosario respondió con una contundencia poco habitual: «No, no me siento cómoda, no me siento cómoda, para nada». Y añadió una reflexión que bien podría haber servido de consejo a Rosa antes de viajar a Honduras: «Hay cosas que no se tienen que hablar en un plató».

Rosario explicó que le habría gustado que la participación de su madre se centrase exclusivamente en el concurso y en su capacidad de superación. Aunque manifestó sentirse orgullosa de ella, anunció que, cuando regresase, además de recibirla con besos y abrazos, le daría un tirón de orejas por haber aireado cuestiones familiares que considera innecesarias.

Sus palabras adquirieron especial relevancia porque Rosario no mantiene precisamente una relación cercana con Rocío Carrasco. De hecho, reconoció que su distanciamiento se produjo en 2022 y que existen comportamientos de su prima con los que no está de acuerdo. Sin embargo, eso no le impidió mostrarse crítica con la actitud de su madre y reconocer que determinados conflictos no deberían convertirse en espectáculo televisivo.

Hubo, además, un detalle revelador. Jorge Javier contó que Rosario le había preguntado por Rocío Carrasco, después de que esta hubiese cenado en su casa la noche anterior. «¿Ella está bien?», quiso saber Rosario. Una pregunta que contrasta con la dureza de las acusaciones pronunciadas por Rosa Benito y que demuestra que, incluso entre familiares distanciados, puede existir una preocupación personal que no necesita exhibirse ante las cámaras.

Lo verdaderamente lamentable de este interminable espectáculo es comprobar cómo la memoria de Rocío Jurado continúa siendo utilizada para alimentar enfrentamientos familiares. La cantante fue una artista extraordinaria, una de las grandes voces de la música española, cuyo legado merece algo más que convertirse periódicamente en argumento de discusiones televisivas.

Rosa Benito conoce perfectamente el funcionamiento de la televisión y sabe que cualquier declaración relacionada con Rocío Carrasco tiene garantizada una considerable repercusión. Pero una cosa es participar en un concurso de supervivencia y otra muy distinta utilizarlo como plataforma para reabrir conflictos que afectan a personas ausentes.

Quizá la propia Rosario Mohedano haya dado con la clave de esta nueva controversia: hay cosas que no se tienen que hablar en un plató. Mucho menos cuando se pretende hablar en nombre de alguien que ya no está para defender su memoria.

Porque Rocío Jurado merece descansar en paz y Rocío Carrasco no debería seguir siendo el recurso recurrente de quienes necesitan hablar de ella para continuar ocupando minutos de televisión.

Almería a la intemperie

Ignacio Ortega
@opinionalmeria

A veces te toca ser feliz. Lo sé porque a veces me pasa. Y hay otras que te condenan a la desgracia. La de Jennifer y sus dos hijos, la semana pasada en Las Palmas, es una de ellas. Pero podría haber ocurrido en el Centro Histórico, Los Molinos o la Avenida del Mediterráneo.

El 13 de octubre, Jennifer perdió su casa sin alternativa estable para ella y sus hijos, de cuatro y dieciséis años. No es un caso aislado: en 2025 hubo en España 24.540 lanzamientos judiciales; 377 en Almería, 223 por impago del alquiler, según el CGPJ.

Lo ocurrido a Jennifer no es ajeno a quienes acampan en la plaza Emilio Pérez. Allí hay jóvenes que trabajan y no pueden independizarse, madres solas y mayores a los que les han subido el alquiler y personas solidarias. Gente practicando la vida en una plaza muerta, plantando cara a un sistema injusto. 

Podrían haberse preocupado solo por lo suyo, pero se han organizado para ayudar a los demás. A cambio, han recibido insultos como “vagos” y “perroflautas”. Reclaman que ninguna familia tenga que afrontar sola la incertidumbre de no saber dónde dormirá mañana.

El Ayuntamiento ha pedido dos veces en octubre el desalojo de la plaza, pero no parece tener la misma prisa por facilitar el acceso a una vivienda digna a quienes no pueden pagarla.

Están ahí para visibilizar que trabajar ya no da para techo cuando una habitación cuesta 350 euros y un piso, 800. Las cuentas no salen. A quien no puede pagar los actuales precios de alquiler le da igual qué administración tiene la competencia. Lo que necesita es poder pagar una casa donde vivir.

Por eso acampan en la plaza Emilio Pérez, como en Granada, Córdoba o Málaga: para que ninguna madre tenga que explicar a sus hijos dónde dormirán mañana y para preguntar cómo es posible que haya pisos vacíos y vecinos sin techo.

Una ciudad no se mide por sus logros urbanísticos ni por sus grandes eventos, sino por la suerte de quienes quedan fuera. Cuando una familia pierde su casa sin alternativa digna, la intemperie deja de ser un problema privado y se convierte en una pregunta colectiva.

Por eso, la próxima vez que pases por esa plaza, párate un segundo. Basta con intentar entender por qué están ahí.

Puede que el Ayuntamiento consiga desalojar la plaza, pero no podrá desalojar la solidaridad de quienes se niegan a aceptar que en esta ciudad haya vecinos sin techo.

María Patiño regresa a Ten para presentar 'El Sótano Queen'

Alba Haro
@opinionalmeria

La televisión es un organismo vivo que no da tregua, y en ese ecosistema de constantes cambios, los grandes rostros siempre encuentran el camino de vuelta. María Patiño vuelve a ser el epicentro de la crónica social nacional con el anuncio de su inminente incorporación a Ten TV para presentar El Sótano Queen, la renovada identidad del espacio vespertino de la cadena tras la abrupta salida de Alba Carrillo. Con este movimiento, Patiño vuelve al canal donde ya lideró las tardes, cerrando un círculo perfecto en una de las semanas más intensas de su carrera.

María Patiño, anoche, en el programa de Marc Giró en una captura de pantalla

Una trayectoria ligada a la pasión informativa. Hablar de María Patiño es hablar de la historia viva de la prensa del corazón en España. Forjada en las agencias de noticias y consolidada en la televisión andaluza, su gran salto nacional se produjo en Antena 3 con el mítico ¿Dónde estás corazón? (DEC). Posteriormente, su llegada a Mediaset la elevó a la primera línea de la presentación, convirtiéndose en pilar fundamental de Sálvame, Sábado Deluxe y capitaneando con éxito absoluto el espacio dominical Socialité.

Tras el fin de ciclo en Mediaset, Patiño demostró su incombustible capacidad de reinvención al frente de Ni que fuéramos en Canal Quickie y, de forma más reciente en la pantalla tradicional, liderando el formato No somos nadie en las tardes de Ten junto a La Osa Producciones, que cerró sus emisiones a principios de año.

La "travesía en el desierto" y el revulsivo de Marc Giró. Tras la cancelación de su último espacio vespertino, la gallega ha vivido meses alejada de los focos. Una etapa que ella misma ha denominado con total honestidad como una "travesía por el desierto" al ver que el teléfono dejaba de sonar. Sin embargo, el silencio mediático se rompió por todo lo alto esta misma semana.

Patiño regresó a los platós de la mano de Atresmedia, debutando como flamante colaboradora estrella de Cara al Show, el late night presentado por Marc Giró en laSexta. Su esperada reaparición, cargada de la emoción y las lágrimas de quien ama profundamente su oficio, no solo regaló grandes momentos —ejercicio de yoga e incluso un tacón roto incluidos— sino que catapultó al programa a su récord de temporada, registrando un formidable 6,7% de cuota de pantalla y 465.000 espectadores. Giró la sentenció con honores en directo: "¡Estás contratada!".

Nueva era en las tardes: Nace 'El Sótano Queen'. La expectación generada en Atresmedia ha coincidido temporalmente con un movimiento maestro en la TDT. Tras la inesperada marcha de Alba Carrillo de El Sótano Club hace una semana, la productora Dollhouse ha apostado sobre seguro llamando a las filas a una experta en la materia.

A partir del próximo lunes 26 de octubre, el programa pasa a rebautizarse oficialmente como El Sótano Queen para dar la bienvenida a Patiño, quien asumirá las riendas de lunes a viernes. El espacio mantendrá su particular e infalible fórmula de crónica social, actualidad y humor, combinando el inconfundible y enérgico estilo de la presentadora con colaboradores de la talla de Marta Riesco —que continuará como reportera y conductora sustituta— y Alberto Guzmán. Con este doblete entre laSexta y Ten, queda claro que María Patiño no solo ha vuelto, sino que reclama el trono televisivo que legítimamente le pertenece.

España, una, grande, libre y en concordia

Ignacio Ortega
@opinionalmeria

¡Por fin! Llega la cordura. Llega el orden. Llega el sentido común de toda la vida. Valencia fue el ensayo general. Con el torero en Cultura, no hizo falta cláusula: se quitó la subvención al animalista para dársela al toro, se retiró el libro LGTBI de la biblioteca, se censuró la obra ya programada. Once meses bastaron para enseñar el método.

Pero Castilla y León ha perfeccionado la fórmula. Ya no hace falta censurar a mano. Basta con cambiar la base de la convocatoria y exigir «objetividad». Allí, con la complacencia del PP, la Consejería de Vox ha tenido una iluminación mística: el cine adoctrina. Qué hallazgo. Después de cien años de películas, resulta que una cámara podía pensar y nadie nos había avisado.

Y no es una interpretación maliciosa: está escrito en una orden oficial. La Orden de 7 de octubre de 2026, firmada por el consejero de Cultura, José Alberto Díaz Pico, de Vox, y publicada en el BOCyL el día 9, establece que las ayudas no podrán destinarse a obras que impliquen «adoctrinamiento ideológico, propaganda partidista o apoyo expreso a opciones políticas concretas». La orden no explica quién decide qué significa eso.

Su traducción en andaluz castizo sería: hazme una peli que no me incomode, que no hable de mujeres explotadas, de inmigrantes sin papeles, de memoria, de miseria y de nada que huela a verdad.

Es decir, todo lo que incomode al relato oficial, fuera. Una maniobra ideológica, vieja y rancia, que ni Berlanga ni Azcona habrían imaginado tan explícita.

Extremadura ya ensaya a lo grande. Andalucía hace lo propio. Subvenciones alineadas con su Ley de Concordia. ¿Concordia? Qué palabra tan limpia, tan blanca, tan dulcemente franquista. En Andalucía, Moreno Bonilla no necesita prohibir prohibir ninguna película  porque ya ha prohibido el mundo que esa película querría contar.

Ahí está truco. No es que no quieran ideología, es que quieren una cultura lavada con su detergente, esa que huele a censura previa con sello oficial.

Imaginemos ahora ese invento trasladado a un hipotético Gobierno de España. El Ministerio de Cultura convertido en Tribunal de Orden Público y, al fondo de un pasillo, un señor en un despacho grande tachando a una película LGTB y sustituyéndola por una narrativa de toros, banderas y familias numerosas subvencionadas. Todo en 4K. Y silencio. El silencio que queda cuando nadie se atreve a rodar lo que piensa por miedo a perder la subvención al cine.

Se vende como libertad, pero es censura. El censor ya no lleva el fajín de los altos cargos del régimen franquista, lleva el  Boletín Oficial bajo el brazo. Un funcionario decidirá si tu guion es propaganda o cultura. Te lo venderán como neutralidad, pero es intolerancia rancia. Es volver a la España en blanco y negro de la niñez, esa que creía enterrada y que ahora regresa pidiendo aplausos.

'Manon' llega a Almería desde la Royal Opera House de Londres

Alba Haro
@opinionalmeria

The Royal Ballet trae a cines de 15 localidades de Andalucía una de las grandes obras maestras del ballet dramático, Manon. A Almería llegará en directo y vía satélite, el próximo martes, 27 de octubre a las 20:15 horas (hora peninsular española), y desde la mítica Royal Opera House de Londres a Kinepolis Almería Mediterráneo. También se podrá disfrutar en más de 100 cines de 85 ciudades de España.

La coreografía es de Kenneth MacMillan, célebre por explorar las emociones humanas y los conflictos psicológicos a través de la danza; música de Jules Massenet y los espectaculares diseños de Nicholas Georgiadis. Esta producción de The Royal Ballet transporta al espectador al París del siglo XVIII para descubrir una historia de amor, ambición y deseo en la que hasta los sentimientos parecen tener un precio.

Los bailarines principales de The Royal Ballet, Yasmine Naghdi en el papel de Manon, y William Bracewell en el papel de Des Grieux, encabezan un reparto estelar de esta intensa tragedia romántica, célebre por sus apasionados dúos y su profundidad psicológica. Sus célebres pas de deux combinan virtuosismo técnico, sensualidad, movimientos acrobáticos e interpretación teatral especialmente exigente.

Este ballet, que se inspira en la controvertida novela del abate Prévost, Historia del caballero Des Grieux y de Manon Lescaut, se estrenó en 1974. Más de medio siglo después, Manon continúa emocionando al público con temas tan vigentes como la desigualdad social, el poder del dinero, seducción y la libertad de elección. La obra presenta a una joven dividida entre su amor por el estudiante Des Grieux, y la promesa de riqueza y ascenso social. 

Nueva temporada de Royal Ballet & Opera en cine. Tanto el martes 27 de octubre (en directo) como el domingo siguiente día 1 de noviembre (reposición del directo) son fechas a tener en cuenta por los amantes de la danza ya que este título inaugura la temporada 2026/2027 de The Royal Ballet en cines. Versión Digital es la empresa que distribuye en más de cien salas de cine de toda España el contenido Event Cinema de Royal Ballet & Opera. En relación a la danza, esta temporada 2026/2027 la prestigiosa institución británica ubicada en el Covent Garden tiene previsto retransmitir en directo, para todo el mundo, cuatro producciones legendarias con la participación de estrellas internacionales de primer nivel. Ofreciendo siempre, con cada título, una reposición los días posteriores al directo.

Sinopsis. En los bajos fondos del París del siglo XVIII, el dinero lo domina todo. Nada es sagrado y hasta el amor puede comprarse si se ofrece el precio adecuado. Manon pertenece a ese mundo hedonista y queda dividida entre dos deseos cuando se enamora del joven estudiante Des Grieux. Fiel y entregado, él le ofrece la posibilidad de una vida honrada; sin embargo, las riquezas y el lujo que promete la sociedad parisina continúan ejerciendo sobre ella una irresistible atracción. Royal Ballet and Opera

El conflicto interior de Manon, su deseo de amor y riqueza y su lucha por sobrevivir constituyen el corazón trágico del ballet de Kenneth MacMillan.